Детские книги Мюнхаузена

С самого начала приняв за «условия игры» непомерную лживость и хвастовство Мюнхаузена, читатель уже не смущается никакими несуразностями и нелепостями, он увлечен происходящим и с нетерпением ждет развития событий, очередных приступов мюнхаузенского самовосхваления, новых взрывов его безудержного и «вдохновенного» вранья. Поэтому-то и трудно вынести окончательный «приговор» герою книги, решить, кто же он на самом деле: бессовестный лгун или своего рода «поэт вымысла», рассказчик-фантаст, добровольно взявший на себя роль лжеца для того, чтобы вдосталь повеселить и потешить своих «добрых слушателей». Смех выполняет здесь двоякую функцию: он и веселит, развлекает читателей, он же и разит пороки Мюнхаузена. Да и не его одного, а и всех людей вообще, которые обладают ими. Таково это произведение литературы, таков его главный герой в изображении автора книги. А как отражается содержание повести и образ главного героя в иллюстрациях к ней? Существует немало циклов иллюстрационного оформления «Приключений Мюнхаузена», мы остановимся только на двух.

В 1862 году, почти сто лет спустя после первого издания книги Распе, «Приключения Мюнхаузена» вышли в Париже в оформлении одного из самых знаменитых художников прошлого века Гюстава Дорё (1832—1883). Это был замечательный мастер, оформивший огромное количество книг, создавший за свою жизнь многие десятки тысяч рисунков. Книги с иллюстрациями Доре выходили и выходят до сих пор во всех частях света. «Приключения Мюнхаузена» в оформлении Доре неоднократно переиздавались издательством «Детская литература». Иллюстрации Доре в точности передают содержание основных эпизодов книги Распе. И сам главный герой на картинках внешне изображен таким, каким его описал автор. Это одетый в мундир невысокого роста немолодой человеке большим носом, лихо закрученными усами, бородкой хвостиком и в парике с тоненькой косичкой на затылке. Но в иллюстрациях к «Мюнхаузену» отразились особенности творчества Доре в целом. Для художника всегда было характерным стремление поразить зрителей чем-нибудь эффектным, фантастическим, грандиозным. И в «Приключениях Мюнхаузена» художника прежде всего привлекало богатство вымысла, разнообразие событий, обилие необычных героев и всевозможных сверхъестественных и удивительных явлений. Поэтому, например, его рисунок с лошадью, привязанной к верхушке церкви, не смешит, а скорее изумляет зрителя. Как редкие и занимательные зрелища выглядят у него и «укрощение» «взбесившейся шубы», и процедура «сращивания» двух половин лошади.

Но вот сто с лишним лет спустя после появления книги с иллюстрациями Доре, в 1971 году, в Москве в издательстве «Малыш» «Приключения Мюнхаузена» выходят в оформлении двух московских графиков — М. А. Скобелева и А. М. Елисеева. От работ Доре иллюстрации этих художников — наших современников—прежде всего отличаются по стилю своих рисунков — гораздо более броских, лаконичных, менее проработанных, а также по своей графической технике: у Доре — черно-белые штриховые изображения, у Скобелева и Елисеева — многокрасочная яркая акварель. Главная сторона творчества Скобелева и Елисеева— юмор и сатира (в частности, карикатура). И детские книжки, которые они оформляют, — это так называемые «веселые книжки».

Сам Мюнхаузен в их картинках — никогда не унывающий, бодрый, энергичный, нередко отважный, но вместе с тем и чрезвычайно легкомысленный и смешной человек. Смешна его маленькая тощая фигурка, его длинный пунцовый нос, лихие усы, знаменитая косичка. Ничего, кроме улыбки и смеха, не может вызвать его «суровый» «надменный» взгляд, «неприступная строгость», способность сохранять невозмутимое спокойствие, даже «изящество» при самых необычайных обстоятельствах. Очень смешны и все события, изображенные художниками. Освобожденный от привязи «метким выстрелом» барона конь на глазах у пораженной публики резво прыгает с верхушки церкви прямо... к своему хозяину. «Устрашающе»-комична сцена проезда Мюнхаузена по зимнему Петербургу в санях с запряженным в них огромным волком: чуть не свалился с облучка кучер проезжающей мимо кареты, перепуганы сидящие в ней люди, в ужасе встали на дыбы лошади. А еще выше над ними взвился (уж тоже не от страха ли?!) могучий конь с восседающим на нем Медным всадником. Грозен и вместе с тем комичен виновник всего этого переполоха — волк, огромный, с широко открытой пастью, он свирепо и в то же время немного лукаво смотрит одним глазом вбок, в сторону зрителей. А сам барон с невозмутимым, даже немного суровым видом правит своим необычным «тяглом». Трудно удержаться от смеха при виде Мюнхаузена, решительно и хладнокровно стреляющего в набрасывающуюся на него «бешеную шубу» или сохраняющего «изящнейшую светскую» позу в то время, когда одетая на нем куртка сама... «расстреливает» своими пуговицами целую стаю напавших на ее владельца волков.

Художникам хорошо удалось передать приключенческие, авантюрные стороны повести. Однако в изображении приключений они всегда стремятся раскрыть прежде всего их комическую сущность. Приключения и юмор в их рисунках неразделимы. Итак, рассмотренные нами примеры позволяют сделать выводы, о том, какая связь и взаимодействие существуют в книге между литературным произведением и иллюстрацией, между изображением и словом. Иллюстрации могут усиливать те или иные стороны литературного повествования. Они дают читателям возможность посмотреть на события, героев книги с точки зрения художника. Но и текст со своей стороны влияет на восприятие читателями иллюстраций. Поэтому во время чтения повести некоторые иллюстрации героев Доре воспринимаются, как гораздо более комические, смешные, чем они есть на самом деле, а отдельные иллюстрации Скобелева и Елисеева при сопоставлении их с текстом раскрываются фантастической сказочной сущностью.

Так происходит сложный и тонкий процесс взаимного воздействия, взаимовлияния, взаимного дополнения и обогащения содержания текста и графического оформления. Совершается своеобразный синтез — то есть соединение, взаимодополнение, взаимообогащение литературы и графики, синтез изображения и слова.